演員感想(三)黃弘欽：這次工作坊的過程讓我更清楚，最初的那份感覺還在！

黃弘欽

投身劇場工作大概有十年了吧！最早在大學時期的劇展，爾後加入台南人劇團、到北藝大求學，從基礎磨練身體聲音、探索表演方式，後來不斷地演出、演出、演出…。似乎離學習階段越遠，越少有機會接觸工作坊和基礎排練流程。

隨著這工作坊幾次排練下來，像是重新經歷剛踏入劇場門徑的時期！那時候懵懵懂懂的，做什麼都覺得好好玩，一群好朋友為了同一個目標凝聚、努力、玩在一起。此時，再回來做這些類似的工作坊練習，除了經驗長了點、年紀大了點之外，其他的感覺還是跟當年一樣，一樣那麼好玩、那麼有趣！

探索身體節奏聲音情緒以至於各環節的變化；拿一個文本從單純唸讀到逐漸加入些簡單清晰的動作、線條。這些一點一滴累積的細節，不管初探劇場，或累積了一些經驗、資歷，都是同樣重要的！

那時就為了「我喜歡大家一起工作的感覺」一頭栽進劇場，經歷十年起伏打滾，我還是很喜歡這樣的感覺！當年告訴自己決定做了就「莫忘初衷」，這次工作坊的過程讓我更清楚，最初的那份感覺還在！那就別顧慮太多，進排練場，就盡情地玩吧！

畢業於成功大學中國文學系、台北藝術大學劇場藝術研究所，主修表演。
曾為台南人劇團青年劇場成員，後遊歷於台北各類型劇場演出。現為業餘劇場工作者，近年劇場表演作品有：《漫遊者旗艦版》（劇織造2010.10）、《島》苗栗加演場（EX-亞洲劇團2010.09）、台北藝穗節《漫遊者》（獨立呈現2009.09）、公寓聯展《居+》（再拒劇團2009.07）等。

演員感想(二)朱安如：第一次接觸這種形式的工作坊，動靜之間，常有驚喜

朱安如  

有些事情，以為知道了，卻要在重覆練習的過程裡，才能真正看到不足之處；
有些地方，以為到不了的，卻只要有人幫你轉個身，就可以發現小路近在眼前。
第一次接觸這種形式的工作坊，動靜之間，常有驚喜。
嘉容總是溫柔、有耐心──與其說是「引導」，更像是一種諄諄善誘的「陪伴」與「等待」
──在一個舒服的過程裡，陪伴彼此面對一些不那麼舒服的角落，
等待一朵花，從中綻放。


台北藝術大學劇場藝術研究所表演組畢業，政治大學廣播電視學系畢業。
飛碟聯播網DJ。近期劇場表演作品：2010《鼻子記》、《崖上風景》、臺北兒童藝術節《拇指小英雄》；2009台北藝術大學戲劇學院冬季公演《12》、《湯英伸，外國槍砲打台灣》、《稀客》、再拒劇團公寓聯展《居+　你好的時候我愛你》、無獨有偶工作室劇團《間》；也常出現在關於劇場的不同工作崗位上。

演員感想(一)邱安忱：很高興能與嘉容這個甦醒的睡美人還有他的奇異文本再次相遇

邱安忱
去年首次與嘉容工作睡美人的文本，猶如在一片迷霧森林中與眾演員披荊斬棘。今年，看到他去巴黎駐村半年期間，為睡美人文本做了重新詮釋的影片片段，雖是讀劇形式，更簡單卻更有力量。很高興能與嘉容這個甦醒的睡美人還有他的奇異文本再次相遇。

文化大學戲劇系兼任講師；美國紐約Actor’s Studio Drama School表演創作藝術碩士班畢業。
商業電影《艷光四射歌舞團》、《單車上路》表演指導；電視作品包含《偵探物語》、《花蓮春暖》、《情義月光》。目前為同黨劇團團長，合作過團體包含歡喜扮戲團、鞋子兒童劇團、臨界點、前進下一波、無獨有偶、施工忠昊、差事、動見体、三缺一、飛人集社、金枝演社、羊喚劇場工作室等。編劇及演員作品《飛天行動》獲得第97年度台新藝術獎年度十大表演藝術。面具戲偶作品則分見於同黨劇團、台原偶戲團、羊喚劇場工作室以及新象創意劇團等。
團、羊喚劇場工作室以及新象創意劇團等。

Guillaume Cesbert 對張嘉容工作坊的感想：透過身體和聲音，我們可以接近。

我們說的並不是同一種語言，但是我可以聽懂她想說的話。這應該是她的能量。

文／Guillaume Cesbert
2010《美麗沉睡者》中法雙語讀劇演員

我們無法用簡單的幾個辭去總結和理解張嘉容，但是透過身體、聲音，我們可以接近她。奇怪的 是，我們說的並不是同一種語言，但是我可以聽懂她想說的話。這應該是她的能量、她的願望、她的眼神導致的，就是這樣她把我們帶進了工作中、帶進她的世界。 我們一起去尋找、去變化、去使用身體和聲音，以及各種道具。

On ne peut résumer ni comprendre Chia-Jung en seulement quelques mots. Mais en passant par le corps, la voix, on peut l'appréhender. Étrangement bien que nous ne parlions pas la même langue, j'entends ce qu'elle veut. Cela se fait par son énergie, son envie, ses yeux. Et ainsi elle nous emmène dans le travail, dans son monde. Ensemble nous fouillons, détournons, utilisons, le corps, les sons, les objets.

Hanako Danjo參加張嘉容工作坊的感想：我學到了空間、關係、語言、身體、能量

她的教導有非常大的能量和集中力，讓我漸漸被老師的能量吸引過去。

文／檀上 花子（Hanako Danjo）
默劇表演者、法國與日本文化協會演員訓練工作坊學員
我在巴黎參加了Chia-Jung Chang老師兩天的Theater Corporel (身體)工作營。

她是個笑容非常美麗的老師。她的教導有非常大的能量和集中力，讓我漸漸被老師的能量吸引過去。

最開始是由感受身體的能量進入課程，在緩慢的動作當中，慢慢感覺到身體逐漸甦醒，一直操作到身體發汗之後，
從那裏開始加入了動作的練習，那是關於身體發出的語言，身體與空間、空間與人，還有語言與人。

在這些延伸而出的即興練習當中，我學到了空間、關係、語言、身體、能量，學習到許多和這相關的事情。
我覺得我學到的，不僅僅只是兩天而已的充實課程。

老師，謝謝你。

le stage d'atelier de théâtre corporel avec Chia-Jung Chang
パリで受けた2日間のChia-Jung Chang先生によるテアトル・コーポレルのワークショップ。
とっても笑顔の素敵な美しい先生でした。教えるエネルギー、集中力はとてつもなく、
どんどん先生のエネルギーに引き込まれていきました。
最初は体のエネルギーを感じるところから入りました。ゆっくりな動きの中で、まずは少しづ体が目覚めていくのを感じ、
最後の方には汗が体からでてきます。そこから体の動きに入っていき、体から発していく言葉、そして空間と人、言葉と人。
いくつかの即興の中から空間、関係、言葉、身体、エネルギーなどたくさんの事を学びました。たった2日間と思えない
濃い授業を受けさせてもらったと思います。先生、ありがとうございました。 

http://hanakomime.free.fr/cv.html
http://ha-na-sa-ku.blogspot.com/2010/09/le-mois-des-stages.html

2008年參加張嘉容工作坊的學員感想：只要有筆

嘉容老師的課有這種魔力：她給了每個人一把鑰匙，通往潛意識，泅入意識之海，尋出一個又一個字，長成生命的雛型。

文／梁予怡
2009第二屆臺北藝穗節《吃蘋果會變壞Forbidden Fruit》編導演
2008第一屆臺北藝穗節《指甲油Nail Polish》編導演

現在在回家的列車上，我握住一支筆，在我的本子上寫著這些字。

前年的三月，不知為何已開始炎熱的春天，在嘉容老師的課上，我和其它人一起圍著一張大桌，每個人手中都握住一支筆，在紙上沙沙地寫。時間流過，紙上出現了一些字。然後我發現那些不僅僅是：字。那是每個正在寫的人，是自己。

自己出現了。


嘉容老師的課有這種魔力：她給了每個人一把鑰匙，通往潛意識，泅入意識之海，尋出一個又一個字，長成生命的雛型。她讓我驚訝於：原來我可以寫。我以為書寫非得須一開始就完美，要結構清楚，得再三琢磨思考，漂亮地開始、完美地結束。

而在她的課上我領悟到：本來就沒有完美這件事。惟有把追求完美這個目標丟棄，才能不畏懼地貼近自己。讓寫和呼吸一般，同時存在。吐納間，在黑暗裡，那些字將會一一自行出現，而每個字都帶著一則關於自己的暗語。


到現在我還在跟自己的腦和不信任感戰鬥，但嘉容老師課上種下的種子我還好好地呵護著。創作欲很珍貴，一動念的靈感也是。千萬別被自我質疑打敗。當我們把腦丟掉，我們的心就會開始說話，開始書寫。

相信自己可以寫，這比一切都重要。只要有筆，我們永遠可以寫下去，無論在哪裡。