節目名稱：三氯乙烷
演出日期：七月十日至八月二日
地點：法國亞維儂OFF藝術節，走索人劇院
編劇：張嘉容
歐洲最大的華文報紙 歐洲日報的報導演出日期：七月十日至八月二日
地點：法國亞維儂OFF藝術節，走索人劇院
編劇：張嘉容
2008年 7月底報導
亞維儂藝術節外場，台灣團隊點將錄
8213肢體舞蹈劇場主辦，動見体劇團協辦「三氯乙烷釋放體」
【本報記者楊年熙報導】
很少人一下子能說得出劇目的「三氯乙烷釋放體」，其中的三氯乙烷是一種有毒的化學產物，存在於許多清潔劑、油漆等日常用品中，以至環境污染日益嚴重，人的健康在不知不覺中逐漸敗壞。
在這個主題上，編舞孫梲泰、編導符宏征、詩文創作張嘉容，以及音樂設計陳世興，推出了一個綜合舞台。背景上的門窗裡進行著日常活動，台前則是心理宣洩的空間。三女一男，急促的舞步，歇斯底里的劇烈抖動和相互衝撞。在這些能量充足的快節奏之外，傳插著靜態的詩文朗誦。門框裡的京劇演員和玩玻璃球的雜技演員，則開闢和劇情沒有直接關連的抽象意念，玻璃球尤其像這場焦躁戲中暫息的逗點。
盡管不明說，但看得出來，這是目前最時興的環保主題，具有政治性作用。若沉澱到藝術表演本身，則很可以產生有趣的戲劇張力。例如，清潔劑和快乾油漆的便利給人們增添生活的舒適，卻同時暗中散佈毒素，起初的快樂逐漸變色，從歡喜轉為病痛殘疾，舞台上便可以從輕鬆愉快的舞開始，逐步轉為懷疑、憂懼、抗爭、失望和死亡。
在這種演變之中，人物之間在不明究理之下相互指責，繼而調查，而產生懸疑和衝突。每個人物天生個性不同，對事情便有不同的反應，而帶出不同的舞姿，顯示人的複雜，便有「戲」可看。舞者的表情增加，跨入演員的領域，又有演員所缺乏的深入肢體語言，舞台的豐富性就出來了。
但在「三氯乙烷釋放體」中，人物完全並行，沒有角色的區分，也就沒有任何衝突。一律的快速舞步，顯示抗爭的決心，而無膽怯猶豫和憂傷，便減少了人性的真實性，亦無象徵力量。沒有衝突就沒有戲，齊步式的舞蹈固然增加舞的幅度，但就四位舞者而言，在不寬敞的舞台上，效果其實有限。
專門研究媒體效應的大學教授，「表演危機」的作者丹尼爾.布尼歐（Daniel Bougnoux）分析說，在強調身體恆動之下，今天的戲劇開始走演和舞混合的路線，對比於被台詞切斷的演員，舞者其實和其角色時時刻刻完全結合，二十世紀初的前衛戲劇找的就是這種「即刻性」…
孫梲泰和符宏征確實抓到了一個新可能，優秀的舞者展現出很美的畫面，但不妨做進一步的「融合」，而非讓戲劇和舞蹈各執一詞，反而彼此牽制了。
