《離心的居所》劇情概介

節目名稱:離心的居所
演出地點:表演36房、台南誠品B2藝文空間
時間:2007/9/22-9/23 2:45PM表演36房
2007/10/5-10/6 7:45PM台南誠品B2藝文空間
編劇:張嘉容
作曲:林桂如
劇情概介
離心1 號
導演:張藝生 演員:張藝生、梁菲倚
一個客居異鄉的香港遊子,在香港回歸十週年的歷史時刻,檢視自己的文化身份,重新展開一段尋找「家」和

離心的居所:第三場演完後…(編劇的話)



節目名稱:離心的居所

演出地點:表演36房、台南誠品B2藝文空間

時間:2007/9/22-9/23 2:45PM表演36房

2007/10/5-10/6 7:45PM台南誠品B2藝文空間

編劇:張嘉容

離心的居所台北場今天就要演完第四場,準備去台南巡迴。這幾天每天每天看,思考著可以怎麼改,有時有想法,有時毫無頭緒。我們的戲有三段,文字最多的是「

離心三號」,不知為何,這次這段戲的熟成好晚,令我和導演每天都很焦慮。尤其昨天下午第二場演完,著實鬱悶,雖然笑顏謝幕,心裡怎一個悶字了得。




昨天晚上我們做了一些調整,忽然整段戲瞬間熟成。最關鍵是導演改了幾處場面調度,忽然就把散落的珍珠確實地穿好線,角色之間有形無形的關聯抓緊。雖然早就知道場面調度的偉大,還是忍不住驚嘆。




只不過改一點點走位啊,只不過是把舞者的舞拉到前面些,只不過是把演員的位子固定在某一區,多強調幾次他的輾轉反側,找回失落已久的失眠狀態,忽然間觀眾就看懂了,相信了,氣也不散了,舞台也不大了, 回到發展剛完成,大家都覺得戲很好看的時候。真是佩服這種妙手回春啊。




晚上我們也幫位置最遠的兩個演員加上迷你麥克風。之前,因為距離和聲量的關係,最後一段非常重要的台詞,一直傳達的不理想,與觀眾溝通失效。晚上我們終於決定幫演員加麥克風,於是,這段台詞也終於被聽到了、聽懂了。座談會上,好幾個人主動提出分享,表示他們有感覺、喜歡;他們說出來的,正是我們想傳達的,這成果令我許多開心。




燈光設計昨晚我也覺得是最棒的一次。有某一段,演員用大能量表演時,我一直覺得很突兀,以為是表演切進來太急促,討論時,導演卻說這是他要的,但是演員理解到問題所在,商量過後,我們請燈光配合,先給個轉折,她再進表演,也調整了一下,變得更從容,忽然間感覺就完全對了。各項劇場元素之間的配合真是奧妙神奇,牽一髮動全身。




雖然許多觀眾在前兩場的問卷上,都還是告訴我們喜歡、很好看,一些朋友們給的意見批評,幫助我們去了解缺點,追求進步。還有許許多多需要調整、應該調整的,我們知道。劇場就是這樣,每場每場都不一樣,對於令人不滿意的部份,我們盡量改進,每一場都希望比上一場更好一些。

謝謝所有來看演出的觀眾。謝謝所有朋友們。

編劇的話

節目名稱:離心的居所
演出地點:表演36房、台南誠品B2藝文空間
時間:2007/9/22-9/23 2:45PM表演36房
2007/10/5-10/6 7:45PM台南誠品B2藝文空間
編劇:張嘉容
編劇的話
從「向心」與「離心」的居所跳脫出來,單純拆解這兩個詞語,「向心」意味著面對真實自我,勇敢與內在聲音對話,「離心」則代表著逃避背離,傾向反義。——是嗎?

《離心的居所》首演前 09/20



節目名稱:離心的居所

演出地點:表演36房、台南誠品B2藝文空間

時間:2007/9/22-9/23 2:45PM表演36房

2007/10/5-10/6 7:45PM台南誠品B2藝文空間

編劇:張嘉容

《離心的居所》明晚就演出了,之前由於颱風的影響,少了一些工作時段,進劇場的時間縮短,裝台工作因此特別感覺急迫,幸好在大家合力衝刺,又有義工來幫忙的助力下,進度總算追上了。







又是一齣戲即將豋場,然而好像有無數地方都來不及修整完,這裡那裡,都還可以更好,都應該再修好一點,只要時間再多一點。這三"ㄉ"似乎是藝術創作者都有的通病 。不過以這齣戲來說,進了劇場之後,修整的部份已經不再是文字,而是舞蹈動作、音樂音效、表演技術。一旁觀看導演和作曲家不斷細修,協助給意見的同時,雖然自己對台詞本身也還是有許多不滿意,不過暫且噤默,靜靜協助其他元素的調整修改。




過程中我開始思考起一個問題:在演出前細修時,修改台詞是否比調整肢體表演、動作走位更困難許多呢?也許在演出前調整肢體表演,確實會比要演員改句子增減台詞更加來的容易 ; 畢竟,就算台詞只是微調,但那些背得滾瓜爛熟的台詞突然間更改,恐怕會手忙腳亂,影響表演。




不過轉念一想,也有許多團在演出前仍然狂改劇本,甚且大段台詞增刪,演員接到新劇本時雖然無奈,但也必須以專業能力趕緊消化、背誦。可別以為這樣的團体一定隨便粗糙,相反地,有的藝術精湛、享譽國際。在那樣的劇場裏,語言肯定是佔很重要地位的。




不同的劇場,不同的風格類型,所偏重的方向自然不同。《離心的居所》是一齣實驗性的肢體音樂劇場,有趣的地方在於從音樂出發,配音樂、配舞,台詞在限制之中發展,樂趣就從裡面出現,設想著心裏的台詞,不斷印證可能性或推翻,我覺得這很有趣。




Robert Lepage ,當今最富盛名的劇場導演之ㄧ,他對首演的趣味性是這麼說的:「一般而言,首演對演員來說是終點的抵達,所有的問題至此都獲得圓滿解決,至少盡可能圓滿解決。但對我們來說,從著裝彩排到首演場,每件事都可能被推翻。所以首演場就成了一次發現,一場演化中的表演的其中一刻。假如我們沒有每一次都在劇場嘗試一點獨創,對我來說它就不夠刺激。」

首演的魅力正在於此,它是在路上的一刻,而非僅僅是開始或結束。

有離心就有向心-編劇專訪 

節目名稱:離心的居所
演出地點:表演36房、台南誠品B2藝文空間
時間:2007/9/22-9/23 2:45PM表演36房
2007/10/5-10/6 7:45PM台南誠品B2藝文空間
編劇:張嘉容
有離心就有向心-編劇張嘉容專訪 採訪撰稿/miac
頂著紙箱子躲雨的小男孩能帶給我們多少關於家的想像?或許他是流浪街頭的孤兒:「我沒有家。」(這就是我

《離心的居所》音樂肢體劇場工作照

節目名稱:離心的居所
演出地點:表演36房、台南誠品B2藝文空間
時間:2007/9/22-9/23 2:45PM表演36房
            2007/10/5-10/6 7:45PM台南誠品B2藝文空間
編劇:張嘉容


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離心的居所作曲家&演奏家專訪

節目名稱:《離心的居所》演員專訪
演出地點:表演36房、台南誠品B2藝文空間
時間:2007/9/22-9/23 2:45PM表演36房
          2007/10/5-10/6 7:45PM台南誠品B2藝文空間
編劇:張嘉容
小桂的譜能看得見畫面-《離心的居所》作曲家&演奏家專訪  

炎炎夏日,透著陽光的練習室裡,清脆的鐵琴聲敲著男女間的緊張對峙,聲音又響又滿,力量幾乎要擠破那十坪不到的小空間。我悄悄來到的是作曲家小桂的排練場,而剛剛充滿張力的演出者正是小尹和聖賢。

anyway,只要找到心的家-演員專訪



節目名稱:《離心的居所》

演出地點:表演36房、台南誠品B2藝文空間

時間:2007/9/22-9/23 2:45PM表演36房

2007/10/5-10/6 7:45PM台南誠品B2藝文空間

編劇:張嘉容




anyway,只要找到心的家-演員專訪 

採訪撰稿/廖根甫




八月十四日,天氣雨,我們在表演36房圍著熱呼呼的扁食,聊第二個家。

我們巧遇菲倚在香港的同班同學,他偷偷告訴我們:「菲倚笨哪,當年在香港可是全校第一名畢業,有著大好前途呢,卻隻身來到了台灣。」哪裡是你的「第二個家」呢?菲倚開始回憶起自己的心路歷程,他說他一直是個無家的人,本身是馬來西亞華僑,十九歲就到了香港演藝學院唸書,後來又來到了台灣,一直是一個外地人的身分,然而這卻是他想要的,原因就是在找一個家,一個內在的家,一個「心」的家,雖然還沒找到,但在前人的指路中,已經慢慢認識了他的心家,從前的他,透過戲劇認識自己認識世界,現在的他,則開始透過戲劇分享那美好的家。怡芬也對家的概念發表了一番見解,從十五歲後就離開家,到了澳洲學舞蹈,爾後又到世界各地藝術村駐村,對他而言哪裡都可以是他的家,只是女人的家總是比較難找,從小就有個認知原生家庭不會是自己最後的家,然而即使嫁入夫家也不一定就是最後的家,怡芬就是個在舞蹈中尋找家的女人。

我們從尋找心中的家聊到了演員自己與劇場的關係,菲倚從前在香港演藝學院的時候,他開學的第一天竟然就跟教授說「戲劇是不用唸的」,菲倚自己都笑說當年真是驕傲,哪知讀了一年後,才了解到原來什麼都不懂,後來,甚至奉戲劇為神了,因為他透過了戲劇了解了人,但到了一個階段後,卻發現有許許多多的問題是戲劇無法解決,現在的他與阿海及一些朋友創立了莫比斯圓環創作公社,他相信「只要找到心的家,做什麼都是可以的」,不過他也慶幸自己是個演員,因為演員是一種與自己的情感,身體,理智,在一起工作的行業,可是要均衡發展達到統一又不是所有演員都可以做的到的,他也期許自己是個三者合一的演員,才能做出足以懾人的表演,然而「統一」對他而言,只是一個起點,在劇場行走多年的他,認為現在是「劇場選擇了他」。

越聊越深之後,菲倚更與我們分享了所謂的「幻」,他認為演員,劇場就是在玩「幻」這個東西,而要玩幻,就必須了解空,空生萬法,越了解空的人越能玩幻,怡芬就是一個了解空的人,菲倚說,怡芬把幻玩的淋漓盡致,並且溫柔的運用他,每當與怡芬排練的時候就能激盪出不同的幻,也提升了自己對身體的認識與應用,此時怡芬也反過來誇讚菲倚也是了解空的人,因為每次看他在各個角色間遊走的時候,總是可以精準的回歸到最原始的空與純淨。


說到此次音樂對自己的影響,怡芬認為宏征對音樂的造詣與運用是十分了得的,總是與宏征的音樂激盪出許多創新的火花,菲倚則誇讚了光偉的宏亮嗓音與吉他優美的旋律時常令他驚艷不已,至於光偉,他仔細的研究小桂的音樂之後,才發現小桂真是個理論與實務合一的優秀作曲家,也從小桂身上學到了很多作曲的技巧,而與宏征合作已不下數次的光偉,這次深深體會到宏征對他音樂的信任,從大一到現在,已經培養出很好的默契,能更精準地達到宏征所要表達的意涵。

很幸運,和好演員工作是件快樂的事,戲越來越精采,我想我們已經遠超越都會熟男的精神情狀,到底我們各自擁有一處什麼樣離心的居所,又各自在尋找些什麼?如果你也想說些什麼,歡迎留言,一起聊聊:)

離心的居所-你有幾個家?



節目名稱:《離心的居所》

演出地點:表演36房、台南誠品B2藝文空間

時間:2007/9/22-9/23 2:45PM表演36房

2007/10/5-10/6 7:45PM台南誠品B2藝文空間

編劇:張嘉容



你有幾個家?第一個、第二個、第三個,數字在炎炎夏日的排練場裡繁衍對話:小桂(林桂如)在美國,阿海(張藝生)在香港,導演宏征在台灣首先展開了都會男子片段

的排練,找一個家,或者一個出發的理由,然後,我們漸漸飛出離心力外,在魔幻中拉扯,飛騰,尋求一份優雅的降落。

事情是這樣的,「第二個家」概念發想自宏征,日常裡當我們逐漸成長,自原生家庭的呵護離開,進入校園與職場,或在社會疆域裡四處漂泊於各個角落,我們便開始面臨一場追尋自我的抗戰,在公開空間與私密空間中所呈現的兩種自我面貌,發生矛盾、衝撞與拉扯。

因此急欲掙脫,尋覓一個可以安定的場域,使困頓的靈魂得以解脫的出口,如同家的功能具有安慰、保護、餵養等,這便是我們所要表述的「第二個家」,那是有別於公開場域,一個可以獨自面對真實自我的地方。

有些人居住在音樂裡、電影裡或愛情之中,有些人則是宗教或死亡,諸如此類。有了「第二個家」,便可能再有第三、第四個,人們一生之中,都在尋找一個這樣的所在,在一個高速而焦慮不安的現代社會裡,我們彷彿失去重力,以一種「離心」的失序狀態,不斷在變化無常的事物裡移動遷徙,實現一份真切的歸屬與認同。

我們將從小桂的音樂創作出發,別於一般音樂劇場演員或歌者的聲音表演形式,由純粹而完整的現代音樂與樂器、人聲實驗作為整齣作品的骨架,血肉則由編劇、演員及樂手的肢體表演完成,期待完成一種多焦點與「對位」形式的表演。

劇中將分別以新婚主婦、都會熟男、異鄉人三種視角解構家的面向:一名女性進入全新的家庭場域,如何面對新婚的掙扎與焦慮;朝九晚五的上班族夜半失眠,數著羊彈吉他夢想出走,遠方的城市光景隨著他的幻想角色與分裂自我逐漸無限蔓延;一個離家行旅各地的香港人觀看祖國回歸十週年,其社會與歷史脈動如何在他血液與思想裡牽引生命,家國認同與想像給予了一份什麼樣的答案與迴響。

一位作曲家,三段量身訂做的故事,看新婚主婦用蒜頭和菜刀,大戰婚姻生活的酸甜苦辣;夢想出走的都會男子,用跑步機開展新人生;香港回歸10週年的街路上,歸鄉的遊子迴避不了的歷史之聲,鋪天蓋地而來。九月底,動見体新戲,在離心的高速運轉中,帶你體會不一樣的情感重心。

離心的居所,高速運轉中!

節目名稱:《離心的居所》
地點:表演36房
時間:2007/9/22-9/23 2:45PM表演36房
2007/10/5-10/6 7:45PM台南誠品B2藝文空間
編劇:張嘉容

動見体《離心的居所》

數字在繁衍離合對話
第一個、第二個、第三個……